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    千禧年以后，如果说日本现象级的作家和作品，自然非东野圭吾的《白夜行》莫属。

    现在是1988年。

    东野圭吾其实已经出道。

    1985年他就以《放学后》获得了江户川乱步奖。

    但《白夜行》呢？

    这部现象级的作品要到1999年才会出版。

    也就是说，现在还没有《白夜行》。

    现在的东野圭吾还在写本格推理，《白夜行》这种社会派巅峰之作，还要等十一年。

    十一年。

    太久了。

    如果……如果他现在就把《白夜行》写出来呢？

    提前十一年，在日本经济泡沫最鼎盛的时期，在这部作品最适合出现的年代，将它抛出去？

    会发生什么？

    周卿云闭上眼睛，脑海里浮现出前世的记忆。

    《白夜行》，1973年大阪，废弃大楼里发现一具男尸。

    十九年后，嫌疑人之女雪穗和被害人之子亮司，在复杂而残忍的命运中彼此依存，彼此毁灭。

    “我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。”

    雪穗的这句话，他记得很清楚。

    还有亮司的剪纸……那个男孩手巧，能剪出精美的图案。

    还有最后的结局，亮司从楼上跳下，雪穗一次都没有回头。

    一部关于恶的故事。

    一部关于在黑暗中寻找光的故事。

    一部……在日本能卖出一千万册，在全球能卖出数千万册的故事。

    周卿云睁开眼睛。

    写。

    为什么不写？

    小鬼子的便宜不占白不占。

    但问题来了：他怎么解释这部作品的来历？

    一个中国大学生，写出一部地道的、深刻的、关于日本社会的小说？

    这太可疑了。

    周卿云站起来，在书房里踱步。

    书架上的书一排排看过去，中国古典文学，现当代文学，外国文学译本，还有一些日语学习资料。

    日语。

    他突然停下脚步。

    对了，日语。

    自己现在住的别墅就是曾经日本军官住过的别墅。

    自己找到一些日本的资料，能说的过去吧。

    还有陈念薇……她在上戏教戏剧，对日本文学和戏剧了解同样深刻，初二那一夜，两人在火车上也聊了很多。

    如果……

    如果他只是在这些资料和对话中生出了灵感，将在黑暗中寻找光这个思路从《人间烟火：农》的陕北背景放到了日本。

    这个解释并不是说不过去。

    周卿云走回书桌前，重新坐下。

    笔在手里转了几圈。

    这个借口，可行吗？

    仔细想想，其实有很多漏洞。

    但他相信，只要自己的故事足够好，那其他的一切，都只是增加这本小说神秘感和传奇性的调料。

    读者不会关心你是怎么想出来的，他们只关心故事好不好看。

    文学界可能会质疑，但那又怎样？
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