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    偶尔有一两篇关于中国文学的，写的也是鲁迅、老舍、巴金，最晚的也只到八十年代初的“伤痕文学”。

    中国当代文学，在国际上几乎是一片空白。

    周卿云合上杂志，靠在椅背上。

    窗外，阳光正暖。

    梧桐树的新叶在风里轻轻摇晃，投下晃动的光斑。

    他突然想起一件事。

    前世的2000年左右，中国文学在海外有过一次小小的“爆发期”。

    莫言获得诺贝尔奖之前，其实已经有一批作家在海外积累了一定影响力。

    但那是什么时候？二十一世纪了。

    而现在，1988年。

    中国改革开放十年，经济在起步，但文化呢？

    周卿云站起来，走到窗前。

    隔壁陈念薇家的窗户开着，能看见书房里的一角，书架，书桌，一盏台灯。

    她不在，可能是出去了。

    他想起火车上那次深谈。

    陈念薇说起国外文学时的如数家珍，说起国内文学现状时的遗憾。

    “我们不是没有好作品，是走不出去。”她当时说。

    走不出去。

    为什么？

    周卿云心里渐渐有了答案。

    第一，翻译问题，好的翻译太少了，能将中文的韵味准确传递到另一种语言里的翻译更是凤毛麟角。

    第二，题材问题，八十年代国内文学的主流是什么？“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”……这些作品，写的是中国人的特殊记忆，外国读者很难理解，更难共鸣。

    第三，渠道问题，怎么卖出去？谁来卖？出版社？书店？还是像陈安娜父亲这样的外贸商人？

    他走回书桌前，重新坐下。

    《农》写完了，原本确实想休息一阵。

    等单行本上市，将市场彻底炒热以后，再开始写《仕》。

    但现在，他有了新的想法。

    《仕》虽然可以先放一放。

    但海外市场，不能再等了。

    不是为他自己，是为……争口气。

    周卿云想起前世看过的那些文章，那些言论。

    八十年代末、九十年代初，正是“国外的月亮比中国圆”这种论调开始盛行的时候。

    公知、大师，一个个跳出来，说中国只有两点不行：这不行那不行，外国什么都好。

    文化领域尤其如此。

    中国文学？不行。
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